各種藝術由於塑造形象所運用的材料和手段不同．所以在反映生活上也有各自的特點。譬如音樂，是運用音響和旋律作用於人的聽覺．撥動人們的思想情感；文學，是通過文字語言．使讀者感受到藝術形象的存在。而插花藝術，則是運用色彩和造型等手段．創作出可見的具體形象。這種形象作用於人的視覺器官，可以直接感受到。作者通過具體可見的形象傳達思想感情，並把人們引進幽雅、充滿詩情畫意的佳境中去。
造型的基本原理
插花的造型取決於它的題材、內容和花卉、器皿等的形狀、大小，以及插花所處的環境等諸方面因素。插花的造型千變萬化，有著各種不同的形態，但又有一些規律可循。一般可將造型結構分成兩類，即：對稱的構圖法和不對稱的構圖法。
對稱的插花是在假定的中軸線兩側或上下均齊佈置，為同形同量．呈完全相等的狀態。歐美插花中較多地採用對稱形式。它的特點傾向於統一，條理性強。但須防止單調和呆板。經常使用對稱插花的有餐桌上的台花、送禮的花籃、迎賓花束、新娘捧花和花環等。
對稱的插花．不太講究花體與花器之間的比例關係．以穩固為度。也不太講究疏密變化，主要是勻稱排列。常見的造型有球形、半球形、扇面形、金字塔形、瀑布形等。插花時花體位置的 確定比較容易．可以通過插入五支或三支花來確定。四面觀賞的花體．可以用五支花定位．方法是將第一支花插在頂部，確定花體的高度，另外的四支花插在花體的前後左右，以確定花體的寬度，其它的花在限定的範圍裡插入、單面觀賞的花體，是用三支花定位，方法是將第一支花插在頂部．確定花體的高度．另外兩支插在左右兩側，限定寬度。
不對稱的插花通常是以不等邊三角形的構圖方法來確定造型．充分發揮線條的變化。其特點是以不對稱的均衡為原則，富於變化，可以得到活潑自然的藝術效果。這種插花使用的範圍廣泛，能夠表現作者的思想，意境深邃。
不對稱插花不易准握好．剛開始學習可以先進循一定的比例關係進行配置。插花前，先大致上構思出一個圖案來，然後挑選出三支花材作為主枝，按照一定的比例插入。一般揚花形式三士枝高度計算法： 第一主枝長＝(花器高十寬)×1.5， 第二主枝長＝第一主校長×2／3， 第三主枝長＝第二主校長×2／3
三主校長度比例關係確定之後．還要運用一個不等邊三角形輪廓的定位方法。這種方法的造型變化比較大，只要掌握住比例關係．把三支花的位置、角度略微變化一下．就能夠產生各種不同形狀的圖案來。
不對稱的插花造型恰似一桿秤，兩邊的距離雖有長短．而重心位置始終在插花器皿中心，因此能夠保持重心的平衡。在平衡的關係上，對花材的佈局又有所要求。一般說，插花配置要掌握六法，記高低錯落、疏密有致、虛實結合、仰府呼應、上輕下重、上散下聚。 造型的基本形式
插花的造型不論是古代還是現代．都有一定規律可循。中國古代的插花形式，對現代插花影響很大。對插花方法．明朝文學家袁宏道曾作過這樣的歸納：「一枝二校正，三枝四枝斜；宜直不宜曲，斗清不鬥奢。「插花不可太繁，亦不可太瘦．多不過二種三種，高低疏密，如畫苑佈置方妙。」張謙德曾說：「假如瓶高一尺．花出瓶口一尺三四寸；瓶高六七寸．花出瓶口八九寸乃佳。忌太高，瓶易僕，忌太低．雅趣失。」清朝陳淏子也有「若二枝須高下合宜」之說。 日本插花對基本構圖定位甚是講究，有「天、地、人」和「陰陽五行」等之說，將插花溶入自然天體和倫理道德等學說之中。
不論是古今．還是中外的插花，均不難找到其中的規律。按照插花主枝在花器中裝飾的位置．大致可以歸納出四種基本樣式，即直立式、傾斜式、懸崖式和平臥式。每種形式都有一定的變化範圍。 |
